La Virgen con el Niño sonriente

Las esculturas siempre han formado parte de la leyenda que ha rodeado al enigmático Leonardo da Vinci. Sin embargo, no se ha logrado atribuir ni una sola pieza hasta ahora, cuando los comisarios de una exposición en Florencia han desvelado que “La Virgen con el Niño sonriente” es la única estatua del maestro del Renacimiento que ha sobrevivido.

De acuerdo con estos especialistas (cuya muestra “Verrocchio: Maestro de Leonardo” acaba de inaugurarse en el Palacio Strozzi), esta pieza es una excepción milagrosa. Atribuida al genio italiano sin género de dudas, se dice que la esculpió en torno al año 1472.

La obra pertenece al museo británico V&A desde 1858, ha sido atribuida tradicionalmente a Antonio Rossellino. Francesco Caglioti, profesor de la Universidad de Nápoles y reputado investigador que lidera esta nueva investigación, ha afirmado al periódico The Guardian que este fallo en la autoría se debe a que, durante años, los estudiosos creyeron a John Pope-Hennessy, historiador del arte que fue director del Museo Británico.

En esta escultura de arcilla roja de 50 centímetros de altura, la Virgen María mira al Niño Jesús en su regazo con lo que puede ser el prototipo de todas las sonrisas enigmáticas en el arte de Leonardo, la más famosa de las cuales es la Mona Lisa. Así lo ha corroborado también la prestigiosa estudiosa de Leonardo Carmen C Bambach, del Metropolitan Museum de Nueva York.

Tanto Bambach como Caglioti se centran en dos aspectos cruciales. Primero, los voluminosos y complicados pliegues que la Virgen luce en las piernas son muy similares a los que realizaba en ese tiempo Leonardo en sus dibujos.

En segundo lugar, la cara de Jesús niño y su estudiada pose que, de tan realista, le hace parecer vivo. Esa atención especial al comportamiento de los niños se aprecia, asimismo, en los dibujos del genio italiano.

Pese a todo, el museo V&A ha decidido mantener la cautela por el momento y solo afirma: “Se propuso una primera atribución a Leonardo da Vinci en 1899, por lo que el profesor Caglioti abre de nuevo con este estudio la discusión sobre su autoría”.

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