El mercado del arte

Con ocasión de la última Feria, TEFAF Maastricht publicó un informe sobre el mercado del arte: “El Mercado Internacional del arte en 2011: observaciones sobre el comercio del arte a lo largo de 25 años” elaborado por la economista Clare McAndrew.

Del informe destaca que China ha superado a Estados Unidos como el mayor mercado del mundo de arte y antigüedades poniendo fin a décadas de dominio norteamericano. China acaparó un 30% del mercado tanto en las ventas efectuadas en subastas como por marchantes y galerías. Estados Unidos se tuvo que conformar con el segundo lugar con un 29% del mercado. En relación a la Unión Europea, la participación de los 27 países en conjunto es de un 34%, destacando Reino Unido con un 22% y seguido muy de lejos por Francia con un 6%.

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Otras conclusiones a las que llega el informe son:

– El mercado global del arte continua su recuperación en el 2011, respecto al año anterior el incremento fue de un 7%. Y una subida total del 63% desde la crisis del mercado en el 2009.

– El mercado del arte tardó casi un década en recuperarse de la recesión de los años 90 y en cambio  la crisis del 2009 se ha superado relativamente en muy poco tiempo, esto es debido a la naturaleza mas global que hoy tiene el mercado.

– El mercado del arte ha mas que doblado su tamaño en los últimos 25 años (desde que se fundó TEFAF Maastricht) y ha crecido por encima del 575% desde su punto mas bajo en 1991 (no llegaba a los 10.000 millones de dólares) hasta su punto mas alto en el 2007 (66.000 millones de dólares).

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Un conclusión muy interesante del informe es que las ventas de arte moderno y contemporáneo representan casi el 70% del mercado del arte.

Esto se debe a que las mejores obras de pintura antigua llevan muchos años desapareciendo del mercado y cada vez es mas difícil poder encontrar y comprar obras importantes.

Dos factores contribuyen a que cada vez haya menos arte antiguo de calidad a la venta. El primero es la expansión mundial que ha habido los últimos años de los museos, las ciudades buscan el prestigio y el fomento del turismo al tiempo que los donantes buscan la inmortalidad. Las obras que compran o se donan a los museos ya no volverán al mercado.

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El segundo factor es la expansión paralela de las colecciones privadas, según algunos cálculos en los últimos quince años (estos cálculos son hasta el año 2008) el número de coleccionistas adinerados en el mundo se ha multiplicado por veinte.

La escasez de obras antiguas no debería influir en el nivel de precios de las obras de arte contemporáneo de los artistas vivos, ya que éstos continuarán produciendo otras nuevas. Pero el hecho es que influye. El arte contemporáneo ha evolucionado hasta convertirse en el segmento de mayor actualidad del mercado artístico.

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Los elevados precios del arte contemporáneo están relacionados con el concepto de marca en el arte, que dará para otro post en el futuro. Esta claro que en arte contemporáneo y moderno se pueden hacer muchas mas ventas, las obras en el mercado son muchas mas, en arte contemporáneo son inagotables.

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El arte contemporáneo de valor, es determinado en primer lugar por los principales marchantes, después por las casas de subasta de marca, un poco por los conservadores de museos que albergan exposiciones especiales, muy poco por los críticos de arte y prácticamente nada por los compradores.

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La cosa funciona de la siguiente manera: los marchantes y galeristas de marca (solo unos pocos artistas consiguen promocionarse a si mismos) promocionan a determinados artistas cuyas obras alcanzan unos precios muy altos, pero el principal componente del valor añadido procede de las casas de subastas de marca, que con el marketing brillante desplegado en sus prestigiosas subastas nocturnas (evening sales) llegan a establecer los precios record y de esta manera dan a los clientes seguridad (la inseguridad de los compradores respecto al arte contemporáneo es el principal obstáculo que debe superar el vendedor de arte emergente), ya no es necesario cuestionar ni las obras ni su precio. El resultado es que el gran volumen del negocio está en la venta de arte contemporáneo. A nadie le parece importar mucho, cuantos de estos artistas dentro de 25 años seguirán siendo importantes y ocuparán un lugar, aunque sea pequeño, en los libros de historia del arte.

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